《大鱼》：童话与现实分界有时候其实并不明显，大鱼永远游向远方

河里最大的鱼，永远都不会被抓住。——《大鱼》

对于蒂姆·波顿大家可能更熟悉他的其它作品，比如《剪刀手爱德华》、《断头谷》、《爱丽丝梦游仙境》、《蝙蝠侠归来》等影片。蒂姆·波顿的电影风格荒诞离奇，一向以黑暗阴郁的风格、天马行空的想象和绚丽的色彩著称，他所导演电影都极具个人符号色彩。而《大鱼》则是区别于他其它电影风格难得的一部全片贯穿温暖感觉的温情奇幻片。

虽然《大鱼》单从片名上，会让人不知道电影讲什么内容，片名过于朴实，无法勾引观众的好奇心。但分析完这个词背后的含义后，再认真看完电影，我却觉得这个片名无比适合这部电影，简单明了，却完全涵盖了电影的内涵，非常贴切。

2、“大鱼”即是父亲，父亲即是“大鱼”

在片中大鱼是由小偷的灵魂聚集而成，像幽灵一般的存在，无人能抓到，却只有父亲用结婚戒指钓到过。自然这也是父亲的幻想，在父亲的故事中，大鱼有时候会幻化成美丽的女人，有时候又幻化成小动物，根据不同的人呈现不同的幻想。可以说大鱼是啥，基本上都由父亲所决定，所以他完全能代表大鱼。

而另一方面，既然父亲是大鱼，那他出生的小村镇就像一个小池塘容不下他这条大鱼，因为大鱼需要在更大的湖泊或海洋里生活，从一开始就暗示父亲迟早都将离开小镇，走向属于他更大的水域。

而剧中更加入了巨人的角色，而这个角度更是爱德华拥有走向外面世界野心的实体化，因为他的野心太大了，就如同巨人一样，这个小镇无法容下巨人，自然也无法容他的野心与好奇。这一个个细节都是他会走出小镇，遇到各种奇幻的事情的对应与伏笔。

父亲生病后需要不断喝水，甚至泡在浴缸里，都和父亲就是条大鱼的含义，紧紧相扣，包括在儿子的故事里，父亲死后是变成了一条大鱼游向了远方。可以说全剧从头到尾都在各个细节里表达了父亲即是大鱼的寓意。

3、“大鱼”无法被抓住，所以它是永恒向前游着，表达了一种美好的期望

“河里最大的鱼永远不会被人捉到”在剧中出现了很多次，在我理解中它代表着两个含义，一个是生命永远不止，父亲死后也化为了“大鱼”，向远方游去，活在了他所讲述的故事中，威尔又把故事讲给自己的儿子听，就这样永远流传下去。

另一个就是大鱼代表着人们的向往与渴求，有时候你能抓住它，比如爱德华就用婚戒抓住了大鱼，代表了他用真挚与忠诚抓住了自己最爱的人。而有些人却抓不住这个“大鱼”，如同幽灵镇中的小女孩珍妮，从小就爱着爱德华，但却最终没能抓住他这条“大鱼”，人生有时候想抓住自己想要的“大鱼”，需要努力与时机，否则错过了就永远是错过了。

法国著名导演特吕弗认为，每个导演一生都只能拍出一部电影，那部电影其实是自己的隐喻。我觉得《大鱼》也许就是蒂姆·波顿对自己童年的一种隐喻。有人说过喜欢蒂姆波顿电影的，通常是一群孤独的人。

他在自己每一部电影中都任意挥洒着自己的想象，充满着奇幻色彩，而这些由蒂姆·波顿掌控的电影世界中，充满着阴暗与独特的审美趣味。《剪刀手爱德华》里外表有点可怖的半机器人、《查理与巧克力工厂》里行为怪异的旺卡先生，让人感觉或多或少都带上了蒂姆·波顿本人的影子，他们看上去都始终带着一种莫名的孤独感，也仅仅存在于自己的异世界中。也许在蒂姆·波顿的内心深处，他也始终有个自己的异世界。

而《大鱼》这部剧虽然相对于他其它的作品情感、色彩都要明亮和温暖得多，但是却也充满着蒂姆·波顿异世界的奇幻色彩，父亲一生怪异、荒诞的旅行无一不突显这位鬼才导演的奇思妙想，把父子温情与荒诞风格完美融合。

2、孩子的诞生，《大鱼》是蒂姆·波顿作为父亲给孩子的礼物

虽然这是一部童话般的奇幻电影，却在每个角落充满着一个父亲讲述给儿子的成长道理。爱德华虽然在幽灵镇过得轻松愉快，安逸享乐充满在其中，人人都欢声笑语，像很多人心中梦寐以求的世外桃源。然而爱德华却能在这份安逸中，清醒地认识到这不是自己想要的生活，也不应该成为禁锢自己的地方，自己还有更广阔的世界去追寻。

如同现实中的我们，有时候往往沉浸在舒服的学习舒服区，日复一日重复着自己熟悉的工作或者技能，而忘记了去突破自己，让自己能力更上一层层，看到更广阔的天空。当困境来临的时候，我们只能手足无措，面对被淘汰，就像剧中经济大萧条时，这个童话般的幽灵小镇也变得破败不堪。

2、遇困难不放弃，就能遇到属于自己的未来

剧中的爱德华可以说是遇到了很多的困难：家乡小镇遭到巨人破坏；一见钟情遇到心爱的女人却不知为何人；好不容易找到爱人，却得知她已和别人订婚；征兵让他不得不离开心爱的女人等等，可以说全剧这个看着一直笑容满面的人，却无时不刻不对面着各种困难。

爱德华的一生都遇到了大大小小不同的困难，然后剧中的他每次都是笑着面对，解决了困难，收获了很多人的尊敬和感恩。

3、心怀善良，才能成为真正的“大鱼”

爱德华的故事里，他始终是一个善良、温暖的人，帮助巨人走向更适合自己发展的世界；协助银行抢劫犯朋友找到适合自己的人生之路，成为华尔街大亨；幽灵镇破败后，买下小镇，帮小镇居民重建生活，而他却开车离开，不再回来。而这一切一切的行为都彰显着爱德华的善良与一种海纳百川的气度。

而正因为如此，在爱德华的葬礼上，他奇幻故事里的现实朋友们都纷纷出现，虽然他们并没有爱德华故事里的夸张，巨人只是高个，连体双胞胎也只是双胞胎姐妹，但却让儿子更真实地看到父亲的故事并非全是虚构，他只不过是夸大了后，编成梦幻的故事更让人喜爱。单调的现实和奇幻的故事，大家更喜欢奇幻故事，至少我也如此。

葬礼上，大家聊着他的故事，分享着他的奇特人生经历，他虽然已经逝，但却永远以故事的形式留在人们心中，他用他的行为证明了他是一条真正的bigfish。

相信蒂姆·波顿也希望儿子也能成为爱德华一样的bigfish，这种大人物不需要惊天动地的拯救全世界，而在平凡生活中也能成为一条大鱼。

整部电影舍弃了时下流行的CG特效，采用割裂银幕，缩小道具和运用灯光、角度、景深等不同手段自然地呈现出爱德华所遇到的高大的巨人、连体双胞胎姐妹等等超自然想象，用这种拍摄手法使全片具有一种强烈的形式感，而这种强烈的形式感下面却包裹着一颗温暖纯真的心。

影片采用爱德华现实和故事交叉进行讲述，开头的时候甚至会让人有点觉得混乱，但其实在电影展现手法上，蒂姆·波顿在切换到爱德故事内容的时候用了柔光的方式进行展现，增加了故事的梦幻感觉，用这种方式提醒观众进入了爱德华的奇幻世界，感觉这种童话般的画面。而这一点让我感觉到蒂姆·波顿这个习惯拍摄怪异黑暗系风格电影导演内心深层处的的柔软。

总结：